Los Gatos / En Vivo y En Estudio (1987)


El disco inédito de Los Gatos que apareció en 1987, con motivo de los 20 años del grupo donde se reeditó toda la discografía del grupo, incluyendo este LP que iba a salir en 1971.

1 - Mamá Rock
2 - Canción Para Un Ladrón
3 - Canción Para Un Reventado
4 - La Casa de Diarios Viejos
5 - Presentación y Charla Con El Publico (En Vivo)
6 - Blues De La Calle 23 (En Vivo)
7 - Mujer De Carbón (En Vivo)
8 - Campo Para Tres

Bonus Track

10 - Antonio

Los Búhos / Primer LP (1964)



Todo empezó a mediados de 1963, cuando un grupo de rock & roll a la mexicana –tipo Jackie y los ciclones- cambio su nombre original, “Los Morgan” por “Los Búhos”, porque ensayaban de noche para mantener el proyecto en secreto. Pero la historia viene de antes, con revelaciones insospechadas: el Beat no nació en Liverpool, sino en 1959 en el barrio porteño de constitución. “Antes de semiprofesionalizarnos como Los Morgan, tuvimos una primera banda Los Panter. Sin saberlo estábamos haciendo música beat en 1959 cuando los Beatles ni Existían” (Rememora Juan Merlo, Primer guitarra y voz del Grupo) “Lo que pasa es que por la influencia del bolero, nuestras versiones de temas de Elvis, Buddy Holly, Chuck Berry y Jerry Lee Lewis eran a cuatro voces, el primer factor innovador que hizo famosos a los Beatles”


Los Panter obtuvieron su original formación de banda de rock a cuatro voces de un dramático detalle biográfico: Una Historia de violencia familiar llevó a los hermanos Merlo de un hogar de clase alta a las calles de Buenos Aires, los otros dos miembros (Jorge “Turco” Rodríguez y Jorge “Rango” Tacconi) Eran los amigos que les “Hacían el aguante” en las largas noches sin comida, ni un lugar para dormir. Esto en los ’50 mucho antes del vagabundeo hippie de los beats criollos.
La historia los puso en el lugar adecuado: viendo venir el boom beatle bastante antes de que estalle en la Argentina, dos astutos hombres del “show-business”, el productor discográfico Jacko Seller, y el locutor radial Ricardo A. Martin, decidieron inventar a los Beatles argentinos antes que otros productores les ganen de mano. Era difícil encontrar a los candidatos apropiados en la magra escena rockera local, y de pronto, un tío de los Merlo les explico que había cuatro chicos que, si bien carecían de flequillo, cantaban rock a cuatro voces, lo que en esos tiempos era una rareza.


“En la argentina de 1963 nadie conocía a los Beatles, y nosotros tampoco” cuenta Juan Merlo “y de golpe, vinieron dos productores, nos dijeron que querían contratarnos para CBS Columbia, y nos internaron todas las noches en un estudio para convertirnos en los Beatles argentinos” Inmediatamente empezaron los tironeos con los productores: Los Búhos amaban la música que tocaban, querían hacerla lo mejor posible, pero tenían que luchar contra las traducciones surrealistas de Ben Molar, resistirse a grabar composiciones de Zeller que detestaban y que de hecho nunca grabaron, como “El Piropo”, Incluir covers que les gustaban especialmente como una sutil versión de “El juego de las lagrimas” de Dave Berry o “No temas amar” de Buddy Holly, El cover que se convirtió en el primer Hit de los Rolling Stones, y aceptar que no les dejaran hacer mas de una toma en cada grabación. Pero lo que más los frustro durante toda su carrera fue que no les dejaran grabar composiciones propias.

Al mismo tiempo les llovían las actuaciones en TV (“Éramos un número fijo de los Sábados Circulares de Mancera, o los Sábados Continuados de Antonio Carrizo, y luego de Escala Musical”) y en vivo, hacían seis o siete apariciones en bailes cada viernes, sábado y domingo. Más allá de que un simple de Los Búhos podía vender unas diez mil placas, su fuerte eran esos shows, basados en una singular relación con el público “Desde el primer momento nos tuvimos que bancar la agresión de buena parte de la gente”, cuenta Juan un poco incomodo. “Las chicas estaban fascinadas con nuestro look, lo que ponía furiosos a sus acompañantes. Según el lugar, esto podía terminar muy mal. Y si esta agresión era común en Buenos Aires, en algunos sitios del interior era terrible. Ojo, había lugares como la ciudad de Santa Fe o Mendoza que nos querían y no había conflictos, Pero lo irónico es que los lugares más hostiles, como Rosario o Córdoba, eran precisamente los que más nos contrataban”.


Para colmo, sus productores los mandaban solos a algunas giras por el interior. Los Merlo recuerdan una noche terrible en Puerto Deseado: “Los empresarios locales no se pusieron de acuerdo con la plata, y justo antes de subir al escenario de un salón de baile colmado de gente que había pagado la entrada, cada uno de nosotros con su instrumento colgando, el locutor sube con toda la furia y dice: ‘Los Búhos no quieren tocar por que quieren más plata’” Augusto recuerda que logro escabullirse por los muelles. Uno se metió en uno de los autos, que fue sacudido con furia y termino con los vidrios rotos. Juan imito el tema beatle “Corre por tu vida”: “Me perseguían a tiros y logre que el dueño de un hotel me abra la puerta y me esconda en un ropero”.


No Temas Amar 
El Joker 
Por Favor Yo 
Nena Eres Tú 
No Quiero Llorar 
Dinero 
Everybody 
Buen Día Queridísima 
Dime Cuándo 
Ven Y Dime Pronto 
Todo Mi Cariño 
Sin Corazón

Calidad: MP3 @128 kbps
RIP VINYL


Almendra / Compilado (1972)


1 - El Mundo Entre Las Manos
2 - Gabinetes Espaciales
3 - Hermano Perro
4 - Toma El Tren Hacia 
5 - Amor de Aire
6 - Parvas
7 - Campos Verdes
8 - Final
9 - Mestizo
10 - Angus Dei
11 - Jingle

Calidad MP3 @128 Kbps



Rockal y La Cría / Salgan del Camino(1973)


Rockal y la Cria fue la banda de Rocky Rodríguez donde también participó su ex compañero "Cuevero" y de su anterior banda  Piel de Pueblo; Pajarito Zaguri. Con este disco no tuvieron mucha repercusión y paso completamente desapercibido, pero eso no significa que deje de ser una gema de nuestro rock; cargado del mejor blues, rock, zapadas y letras contestatarias que denotaban los cambios socio-políticos de nuestra Argentina en 1973. Cabe destacar el excelente sonido del disco, los arreglos, todo un adelanto para la época. Lamentablemente, éste es su único disco que salio publicado en 1973. 

Rockal y La Cría: 

Rocky Rodriguez: Guitarra
Pajarito Zaguri: Piano eléctrico / Guitarra 
Jorge Sacchi: Bajo eléctrico
Luis de La Torre: Batería
Juan Carlos "Piojo" Avalos: Percusión

Temas: 

Salgan del Camino / Dólares y Tanques / Los Dueños de La Tierra / Blues de la Noche Solitaria / 
Blues del Zaguán / Golpeando Bajo / Trotacalles / Ya no habrá mas miedo en la ciudad / 
Ganando la calle.

Bubblin Awe (Claudio Gabis) 1967


Emilio Kauderer en órgano, Daniel Armesto ( cantante) 
y Claudio Gabis, con guitarra "Supertón". (1967)

Almendra - Primer LP (1969)


TEMAS:
01-Muchacha (Ojos de Papel)
02-Color Humano
03-Figuración
04-Ana no Duerme
05-Fermín
06-Plegaria Para Un Niño Dormido
07-A Estos Hombres Tristes
08-Que el Viento Borró Tus Manos
09-Laura Va

RIPEADO DEL VINILO ORIGINAL 



La Joven Guardia - El Extraño del Pelo Largo (1969)


Catalogados como los principales exponentes de la música Beat ó "Música Complaciente" de finales de los 60, La Joven Guardía tuvo su momento de gloría con este tema da título a su primer álbum; "El Extraño Del Pelo Largo". 

La canción, salió editada como un single en 1968 bajo el sello VIK (sello subsidiario de la RCA para la música joven) y logró vender en sólo tres años mas de un millón de copias, llevando a La Joven Guardia al éxito. 

En un principio dicho tema fue rechazado por la CBS, ellos decían: "No se dice pelo; se dice cabello"

La Joven Guardia fue uno de los grupos pioneros de la música beat y rock en la Argentina, contemporánea de Los Gatos, aunque lejos de estos a nivel conceptual, consierada una banda comercial, (tambien llamada "complaciente", o "híbrida" por el público de rock de la época) y con algún hit como El extraño del pelo largo, La extraña de las botas rosas, La reina de la canción, En el pueblo de San Esteban y otras. Su productor Ricardo Alberto Kleinman conocido en su programa radial Modart en la noche como R A fue quien los convencio a cantar en español . Cada integrante de La joven guardia pretendía otra cosa del sonido de la banda .El productor quería continuar con el estilo bailable Los artistas en su mayoría querían innovar con los sonidos por ejemplo una butaca como batería la cuestión que aunque tuvieron todas las oportunidades, la banda duro un solo LP.