Los Pericos - El Ritual de La Banana / CALIDAD WAV [1987]

Signos fue el tercer trabajo de estudio de la emblemática banda argentina Soda Stereo, lanzado el 10 de noviembre de 1986, con producción a cargo del propio grupo. Muchos críticos lo ubican como el segundo mejor disco de su carrera, solo superado por Canción Animal, editado en 1990. Entre los temas más recordados del álbum se encuentran “Signos”, “Prófugos”, “No Existes” y “Persiana Americana”, que rápidamente se convirtieron en clásicos del repertorio de la banda. 

 Para promocionar el álbum, realizaron la Gira Signos, que los llevó a recorrer varios países de América Latina, incluyendo Argentina, Paraguay, Bolivia, Ecuador, Colombia, Costa Rica, México, Venezuela, Chile y Perú, consolidando su proyección internacional. En 2006, la revista Al Borde lo incluyó en el puesto 40 de su lista de los 250 mejores discos del rock iberoamericano, y en 2007, Rolling Stone Argentina lo ubicó en el lugar 25 entre los mejores 100 álbumes del rock nacional. 

 Además, dos canciones del disco fueron reconocidas en diferentes rankings: “Signos” ocupó el puesto 178 y “Persiana Americana” el 7 en la lista de las 500 mejores canciones del rock iberoamericano (según Al Borde), mientras que esta última también logró el puesto 31 en la lista de las 100 mejores canciones del rock argentino elaborada por Rolling Stone Argentina y MTV en 2002. Un dato curioso es que Signos marcó un hito en la industria discográfica nacional: fue el primer álbum de un artista argentino en editarse en formato CD, en 1987. Debido a la falta de tecnología en el país, el disco se fabricó en Austria y luego fue distribuido en toda Latinoamérica. Este hecho refuerza la imagen de Soda Stereo como una banda innovadora, siempre abierta a las nuevas tendencias tecnológicas y artísticas.

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Soda Stereo / Signos / CALIDAD WAV [1986]

Signos fue el tercer trabajo de estudio de la emblemática banda argentina Soda Stereo, lanzado el 10 de noviembre de 1986, con producción a cargo del propio grupo. Muchos críticos lo ubican como el segundo mejor disco de su carrera, solo superado por Canción Animal, editado en 1990. Entre los temas más recordados del álbum se encuentran “Signos”, “Prófugos”, “No Existes” y “Persiana Americana”, que rápidamente se convirtieron en clásicos del repertorio de la banda. 

 Para promocionar el álbum, realizaron la Gira Signos, que los llevó a recorrer varios países de América Latina, incluyendo Argentina, Paraguay, Bolivia, Ecuador, Colombia, Costa Rica, México, Venezuela, Chile y Perú, consolidando su proyección internacional. En 2006, la revista Al Borde lo incluyó en el puesto 40 de su lista de los 250 mejores discos del rock iberoamericano, y en 2007, Rolling Stone Argentina lo ubicó en el lugar 25 entre los mejores 100 álbumes del rock nacional. 

 Además, dos canciones del disco fueron reconocidas en diferentes rankings: “Signos” ocupó el puesto 178 y “Persiana Americana” el 7 en la lista de las 500 mejores canciones del rock iberoamericano (según Al Borde), mientras que esta última también logró el puesto 31 en la lista de las 100 mejores canciones del rock argentino elaborada por Rolling Stone Argentina y MTV en 2002. Un dato curioso es que Signos marcó un hito en la industria discográfica nacional: fue el primer álbum de un artista argentino en editarse en formato CD, en 1987. Debido a la falta de tecnología en el país, el disco se fabricó en Austria y luego fue distribuido en toda Latinoamérica. Este hecho refuerza la imagen de Soda Stereo como una banda innovadora, siempre abierta a las nuevas tendencias tecnológicas y artísticas.

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Vox Dei - El Regreso de La Leyenda / CALIDAD WAV [1996]

El Regreso de la Leyenda es el tercer álbum en vivo (y decimocuarto lanzamiento) del grupo argentino Vox Dei, lanzado en 1996. Al igual que La Biblia en Vivo 1986, este show que marcó el tercer regreso de Ricardo Soulé a la banda tras su alejamiento en 1989. 

 El álbum fue grabado en el Teatro Ópera de Buenos Aires, los días 31 de mayo y 1 de junio de 1996, en el marco de una serie de shows que el grupo ofreció junto a Ricardo Soulé, quien retornaba a la banda para la ocasión. Además, cuenta con la participación de Simón Quiroga en bajo, y "Pollo" Raffo en teclados como músicos invitados.

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Moris – Fiebre de Vivir / Calidad WAV [1978]

Ser rockero en Buenos Aires en 1976, tras el golpe militar, no supone el mejor seguro de vida, y Mauricio Moris Birabent no tarda en darse cuenta de ello: su nombre figura en unas listas en las que se acusa a diferentes artistas de "atentar contra el sentir nacional y las tradiciones argentinas". Un preocupante toque de atención, pero lo peor llega cuando una bomba estalla en una sala de conciertos donde tiene previsto actuar. No habrá más avisos, es momento de hacer las valijasy abandonar, como tantos argentinos en aquellos meses, el país. Afortunadamente, el cantautor Facundo Cabral le comenta la posibilidad de tocar durante un mes en un pub madrileño, El Poncho, en la calle de San Mateo. La familia Birabent no lo duda, Moris, su mujer Inés y los dos hijos ponen rumbo a España. Moris aterriza en noviembre en una ciudad que no conoce -nunca ha estado en España- y en la que, a sus 34 años, tendrá que empezar de cero. 

Durante 1977, Moris va presentando en directo sus nuevos temas de rock en castellano, algo no tan habitual en una escena en la que predominan las canciones en inglés. Son días intensos, en los que el rock español está viviendo, sin saberlo, un capítulo esencial de su historia, el que permitirá asentar las bases para los sonidos que llegarán en los años ochenta: "El periodo de 1975 a 1980 es fundamental", comenta el periodista de rock Jesus Ordovás, "fue el gran cambio. El grupo definitivo de la época es Burning, que junto a Moris, influyen a todo el mundo. Son como los Beatles y Dylan del rock español, con Tequila, que estaban en medio. A partir de ahí surge todo, porque viendo esos conciertos estaban Herminio Molero, los hermanos Auserón, Los Secretos, Nacha Pop... Moris es el precursor de la nueva ola, influyó a todos los grupos que estaban empezando". 

Moris firma un contrato discográfico con trato con la grabadora Chapa Records, un sello que era un oasis creativo en medio de la música comercial y los cantautores de protesta que dominaban aquellos tiempos. Tequila será la banda que acompañará a Moris en la grabación de Fiebre de vivir, su primer disco español. Tanto Alejo Stivel como Ariel Rot son admiradores del fundador del rock argentino y, sin dudarlo, aceptan la propuesta de Vicente Romero (director del la discográfica) para tocar en él. Fiebre de vivir marcará un antes y un después en el rock español, sus canciones, definidas por el propio Moris como "tangos del empedrado". 

Sus Canciones unen dos mundos por aquellos días antagónicos en la música española: la canción de autor y el rock. Además, sus textos retratan la ciudad, Madrid, como nunca antes nadie había hecho, aquello es rock urbano en connivencia con baladas embriagadoras. 

El propio Joaquín Sabina siempre ha admitido la importancia de este disco en su viraje hacia el rock. En todo caso, la huella de estos temas puede rastrearse en prácticamente todas las grabaciones del rock español de los últimos 30 años, hasta quienes no lo han escuchado están influidos por él, aunque sea por segunda generación.

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Memphis La Blusera / IDEM (1993) [CALIDAD WAV]

CALIDAD WAV

01. Blues De Las 6 Y 30 / 3:35 

02. Boogie Mama / 3:17 

03. Nena Seguí De Largo / 3:42 

04. El Amor Es Movimiento / 3:27 

05. Boogie Del Preso  / 4:00 

06. Blues De Rosario / 4:23 

07. Moscato, Pizza Y Fainá / 4:41 

08. El Escruche  / 3:51 

09. La Bifurcada / 4:38 

10. El Estibador / 3:52 

11. Montón De Nada / 4:15 

12. Cuentan Las Monedas / 2:27 

13. Tonto Rompecabezas / 4:26 

14. Medias De Seda Negras / 3:31

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Memphis La Blusera / Tonto Rompecabezas (1988- REEDICIÓN 1996) [CALIDAD WAV]

Tonto rompecabezas es el tercer álbum de estudio de la banda argentina de blues rock Memphis la Blusera, publicado en 1988 por BMG Music Internacional. Reeditado en CD en 1996 por BMG ARIOLA Argentina S.A.

1. «El amor en movimiento» Otero - Beiserman 3:18

2. «Blues de Rosario» Otero - Beiserman 4:17

3. «Decime ¿cuándo?» Otero - Beiserman 4:28

4. «Sopa de letras» Otero - Beiserman 3:44

5. «Lanzando la flecha» Otero - Beiserman 3:09

6. «Cuentan las monedas» Otero - Beiserman 2:24

7. «Tonto rompecabezas» Otero - Beiserman 4:20

8. «Chau Catalana» Otero - Beiserman 5:13

9. «El escruche» Otero - Beiserman 3:46

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León Gieco - Pensar en Nada (1981) [CALIDAD FLAC]

Pensar en nada es el quinto álbum del cantautor argentino León Gieco. Fue lanzado en el año 1981 por el sello Sazam​ y producido por Oscar López.​ La canción que le da título es una gran actualización del folk de Gieco que se convertiría en un éxito absoluto con el paso de los años; en "La cultura es la sonrisa" y "Cumbia de la ciudad" se mete en ritmos tropicales; mientras que "Bajaste del Norte" (de Raúl Porchetto y con Dino Saluzzi en bandoneón), "Aquí, allá, hoy o mañana" (en vivo), "Soy un pobre agujero", y "Chacarera de un atardecer" (también con Saluzzi) son clásicos en los conciertos de Gieco.

Este es un álbum de alta costura que tuvo la mala suerte de ser el sucesor de una bomba que demoró un tiempo en estallar y cuya onda expansiva arrasó con todo. Pensar en nada brilla con luz propia, empezando por la enorme canción que le da nombre al disco. Su único "problema" fue el éxito, enorme y tardío, del álbum del propio Gieco: 7 años, que incluye, entre otros, el hit astronómico "Sólo le pido a Dios". Sin embargo, el tiempo hizo justicia para ubicarlo entre lo mejor de su discografía.

"León Gieco es un fenómeno social dentro de la música popular argentina. Su simpleza y la transparente claridad de su arte le dieron un carisma que sedujo irresistiblemente a la audiencia. Tan tranquilo como su música fue el ascenso de Gieco hasta alcanzar el lugar más alto, qué hoy indiscutiblemente le pertenece. No es un gran cantante ni su prosa tiene la fluidez retórica de otros autores; él lo sabe y sólo intenta dejar humildemente un mensaje, que a veces puede ser una preocupación social, un viejo amor o una vida desperdiciada. Y es allí donde nace la verdadera estatura del Gieco compositor; sus letras, muchas veces simples y candorosas, pueden retratar con llaneza los profundos conflictos del alma humana.
Estos elementos, que van mucho más allá que la simple impresión de la música en el vinilo, hacen por demás dificil hablar de Gieco en el plano estrictamente discográfico; porque, aun en menor medida, esa "seducción" que él ejerce en un escenario tiene sus resabios en el disco. "Pensar en nada" es casi la culminación de una línea estilística a la que Gieco adhirió desde hace algunos años. Influenciado en sus comienzos por los grandes Iideres del folk estadounidense de los sesenta, pronto comenzó a copiar más la actitud de aquellos héroes que la música que elaboraban. Así fue como, lentamente, inició un viaje introspectivo musicalmente, pasando de las tímidas insinuaciones a una abierta y cruda experimentación con el folklore nacional en todas sus variantes. Caso atípico dentro del rock, él es el único exponente de una corriente musical bastante cerrada que ha logrado abrirse sin limites y, lo que es mejor, conseguir que el público lo siga, lo escuche y lo apruebe en sus experiencias. El tema que da nombre al álbum y "Vino algo y lo arrasó" (de Raúl Porchetto) son los dos únicos exponentes de rock eléctrico en todo el álbum. El primero es un rock simple, tocado con un sonido muy moderno: guitarras limpias tipo Dire Straits, un bajo y una batería sólidos. El otro rock eléctrico es una canción de estructura bastante compleja, poco cómoda para el estilo de Gieco, quien a pesar de todo sale airoso respaldado por la impresionante banda de Porchetto. "La cultura es la sonrisa" es uno de los textos más logrados que Gieco compuso en los últimos tiempos. La apelación es simple, directa, pero no esconde lo dramático de su trascendencia. La canción siguiente es uno de los puntos más altos del álbum: "Rajaste del norte" es una hermosa balada de Raúl Porchetto, que Gieco cantaba en el '75 cuando la gira de PorSuiGieco. La atmósfera de tristesa de la letra está perfectamente desarrollada por un Dino Saluzzi brillante en bandoneón; y Gieco canta muy afinado y con una adecuada resonancia. "Vení que te digo algo (se nos va la vida)" es un breve instrumental a dos guitarras con Gustavo Santaolalla. Son apenas unos instantes de profunda belleza y melancolía, el cierre digno para un álbum parejo, serio. León Gieco continúa su camino, y es bueno comprobar que está recorriendo la senda acertada."

Revista Pelo: Reseña del disco (1981)

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